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中音史

●八阙:《吕氏春秋·古乐篇》

记载,反映原始农牧生活的组歌,一共包含8首,表演者手执牛尾巴,边跳边唱。“昔葛天氏之乐,三人操牛尾,投足以歌八阙。一曰载民,二曰玄鸟,三曰遂草木,四曰奋五谷,五曰敬天常,六曰达帝功,七曰依地德,八曰总禽兽之极”

●相和歌:汉代产生的艺术歌曲,

它是在北方民歌基础上经过加工而成。其发展过程经过了三个阶段,最初是清唱的民间歌谣,既而又加上帮腔,成“一人唱、三人和”的“但歌”,最后形成带有乐器伴奏的“丝竹更相和,执节者歌”的艺术化歌曲。相和歌主要用丝竹乐器伴奏,有笙、笛、节、琴、瑟、琵琶、筝等七种。

●礼乐制度:礼乐制度

是周代建国初期由周公制定的。其目的之一是为了巩固等级制社会,其次也是吸取商代灭亡的教训,反对淫乐采取节乐措施。礼乐制的实施巩固了奴隶主阶级的社会地位,促进了音乐的发展。但它又成为了礼的附庸,使音乐成为以礼为中心的模式音乐,并逐渐趋于僵化。

●四夷之乐:当时王朝四周各族部的乐舞,歌曲,由鞮鞻氏掌教。

●八音:

金石土革丝木匏竹(钟镛钲饶铎、磬.鸣球、埙,缶、鼓,建鼓, 鼗,鼙,拊、琴,五弦琴,瑟,筑、柷,椌)

●十二律:

黄钟大吕太簇夹钟姑洗仲吕蕤宾林钟夷则南吕无射应钟(单为六阳律/阴吕)

●乐府:是秦代创立的宫廷音乐机构,至汉武帝时得到大规模的扩充。乐府的职责主要是采集、改编民间音乐,创作新作品并进行表演。乐府对民歌的采集已超出《诗经》,遍及黄河、长江流域的广大地区。兴旺发达时期在西汉武帝时。

●鼓吹:秦汉时得名并发展起来的鼓吹乐,是一种以吹管乐器和打击乐器为主兼有歌唱的器乐合奏。

●清商乐:东晋南北朝期间,承袭汉、魏相和诸曲,吸收当时民间音乐发展而成的俗乐总称。

●《碣石调幽兰》传自南朝梁代的丘明,是我国现存最古老的琴谱。属于以文字记录弹奏手法的文字谱式。该谱所以称碣石调是指它的曲调形式。其溯源,而退至汉代相和歌和歌瑟调曲。“其声微而志远“此弄宜缓消息弹之。它强调的微和缓嗾使为了更深刻的表达其幽怨压抑的情绪。

●燕乐:又称宴乐,?乐,即宴饮之乐。

●七部乐:一曰国伎,

二曰清商伎,三曰高丽伎,四曰天竺伎,五曰安国伎,六曰龟兹伎,七曰文康伎

?九部乐:废除礼毕,贞观十四年,将燕乐列为首部,于是形成了九部乐。?十部乐:贞观十六年一月,将高昌乐专立乐部,形成十部乐:?,西凉,清商,高丽,天竺,安国,龟兹,康国,疏勒,高昌乐。

九十和坐立部伎的联系和区别。坐立是晚于多部伎形成的唐代宫廷燕乐。以演出形式为区分标记。?联系:强盛统一的隋唐帝国需要有与之相称的宫廷音乐规模,均为宴宾客所用音乐。?区别:1、形成时期不同;2、前者以国名、地名命名;而后者是以演出形式进行命名;3、前者包括了汉族传统乐舞、兄弟民族和外来的各种乐舞外来的各种乐舞,而后者以龟兹乐为主。

●歌舞大曲:

一种中和器乐歌唱和舞蹈含有多段结构的大型歌舞,在隋唐宫廷燕乐中具有重要地位,也代表着隋唐音乐文化的高度水平。

●大曲的结构较复杂:

凡大曲有散序、靸、排遍、攧、正攧、入破、虚催、实催、衮遍、歇拍、杀衮,始成一曲为之大遍。基本上可以分为三部分:散序(无拍无歌节奏自由乐器演奏)中序(入拍歌唱多为抒情慢板,器乐演奏)破(以舞蹈为主,节奏逐渐加快,在热闹气氛中结束)

●法曲:隋唐宫廷燕乐

中的一种重要形式。又称法乐,因用于佛教法会而得名

●变文:唐代佛教寺院

用于宗教宣传的一种说唱形式,其名称来源于佛教语汇。

●散乐:隋唐时期重要

的艺术表演形式之一。

●隋唐时期宫调理论成

果体现在隋唐八十四调和唐代燕乐二十八调体系的建立。它们的特点在于按七声音节旋宫。84:由五旦七调发展。28是唐代宫廷燕乐宫调体系,也称燕乐28,按照七宫七商七角七羽分类。

●唐代的燕乐半字谱:

工尺谱的一种早期形式,但是有管色谱和旋索谱。

●太常寺:我国封建社

会掌管礼乐的最高行政机关。唐代太常寺下面,隶属大乐署和鼓吹署两个机构。大乐主管对音乐艺人的训练和考核管理严格,鼓吹专门管理仪仗中间的鼓吹音乐,乃是卤薄与军乐的官署。

●教坊和梨园则是适应

唐代宫廷燕乐所设立的音乐机构。教坊独立是宫廷中教习管理音乐的场所,由皇帝直接委派内监任领导。梨园以丝竹之戏的器乐演奏为主,专习法曲专稿器乐的组织。

●唱赚:按照一定曲式结构原则连缀

而成的套曲形式

●诸宫调:大型说唱音乐的新形式

●书会和社会:由于市民音乐的繁

荣发展,自南宋时期就已经出现了很多民

间艺人的行会组织。书会:指专为说话人

戏剧演员编写话本和脚本的行会组织。社

会:专门从事表演艺术的职业艺人的行会

组织。

●宋代曲子的题材形式主要有令,慢,

引,近,序,歌头

●宋代曲子

根据表演方式和音乐风格体裁的不同各

有其名称。手执拍板击拍而唱慢曲的曲牌

称为“小唱”。专门演唱根据民间各种歌吟和

卖物之声创作的曲子叫“吟叫”击鼓演唱令

曲且加变奏的叫“嘌唱”“减字”是减少原词

字数“偷声”是添加原词字数“摊破”是在原

曲牌的基础上增添乐句“犯调”转调

●姜燮(姜白石):南宋著名词人、音

乐家。字尧章,号白石道人,江西鄱阳人。

作有自度曲多首,存于词曲专集《白石道

人歌曲》中,著名作品有《杏花天影》、《扬

州慢》、《长亭怨慢》、《鬲溪梅令》、《淡黄

柳》等。

扬州慢:宋代歌曲,姜白石作。全曲曲调

平稳,委婉凄凉,抒发了作者故国不堪回

首的惆怅哀思之情。

杏花天影:宋代歌曲,姜白石作。歌词音

节协宛,精工细琢,音乐哀婉悲凉,真切

地描绘出了作者愁思绵延的情怀。

●散曲的体制分为小令、带过曲和散

套。小令又名叶儿,属只曲结构短小精悍。

带过曲由两个或三个只曲连缀而成前无引

子后无尾声。散套又名套数或套曲由两个

以上同宫调只曲连缀而成的组歌,有尾声。

●诸宫调:因其运用多种宫调而得名,

是一种有说有唱说唱相间以唱为主表演情

节复杂的长篇故事的说唱音乐形式。诸宫

调的音乐来自唐宋以来的大曲曲子以及

当时北方流行的民间乐曲。伴奏乐器:鼓

拍板笛(宋),锣界方拍板笛(金)有

时候也用琵琶等弦乐。

●宋杂剧表演结构通常有三部分组

成:艳段(表演情节较简单的日常生活熟

事)正杂剧(表演较复杂的故事)散段(杂

扮一种滑稽表演)

●元杂剧在剧本表演音乐等方面都有

着非常严格的规定。结构一般是一本四折,

可增加楔子。表演由三部分组成:曲宾白

科。元杂剧是以唱为主的一种戏剧所用音

乐称作北曲。旋律一般采用七声音阶风格

刚健豪放,主要伴奏乐器:鼓笛拍板锣。

元杂剧作家代表性:关汉卿马致远郑光

祖白朴(元曲四大家)王实甫和乔吉甫也

常与其成为元曲六大家。

●南戏:宋元时期流行于南方且唱南

曲为主的一种戏剧形式。起源于浙江温州,

初名为温州杂剧或永嘉杂剧。吸收了词调

唱赚诸宫调大曲杂居等艺术形式成为

了南宋时期影响较大的一种戏曲形式。《荆

钗记》《刘知远》《拜月亭》《王焕》

南戏不仅使用南曲,而且吸收了北曲的曲

牌,创造了南北合套的形式。丰富了南戏

的音乐,对气候南北曲合流具有重大影响。

●南戏与杂剧的区别南戏的音乐与元

杂剧有着很大的区别,其音乐有五声调式

构成,风格比较流利婉转,与用七声音阶风

格的杂剧大异其趣;南戏的剧本也比较灵

活,其剧本可长可短,所用的只曲与套曲也

可多可少,不受一宫一折的限制,可随时转

换宫调和曲牌;南戏的演唱方式也是多样

化的,既可以独唱,又可以对唱,轮唱,合唱等.

不仅如此,凡登场的每一个角色都可以演

唱,与元杂剧的区别十分明显南戏到明,

清时代变成传奇,为我国后来的戏曲音乐

的形成打下了良好的基础

●《海青拿天鹅》

是创作年代最古老的一首琵琶独奏曲。此

曲生动的描述了海清捕捉天鹅时激烈搏斗

的情景,表现了北方人民的狩猎生活。全

曲18段,主题鲜明结构完整,以合尾形式

贯彻全曲。沈浩初传谱,林石城整理。

●宋元时期新出现的乐器:

三弦(弹拨乐器)云璈(云锣)火不思(西域传

来弹拨四弦梨形音箱无品) 兴隆笙(西洋早

期管风琴)

●十八律:蔡元所创立

的十八律理论是宋代律学研究的重要成

果。十二律为正律,再算出六个变律而构

成。黄钟变黄钟大吕太簇变太簇夹钟

姑洗变姑洗仲吕宾林钟变林钟夷则

南吕变南吕无射应钟变应钟。

●《唱论》元雁南芝庵撰。

全书31节,不分卷。主要论述宋元戏曲歌

唱方法,兼及歌唱格调和节奏、宫调声情

等提出不少见解。关于唱歌的咬字和声腔

提出“字真句笃依腔贴”“声要圆熟腔要彻满”。

唱歌运气“偷气取气换气歇气就气爱者有

一口气”。是我国古代关于唱歌艺术的一部

较为全面的理论著作。

●明清时期,传统音乐中的说唱、民

歌、戏曲、歌舞音乐、器乐5大类

均已形成自有的体系,这是本时期

音乐发展的重要特征。

●昆山腔:昆山地区的

一种土戏,是元明时期在江苏昆山流传的

南戏清唱腔调,明初已有昆山腔的称呼,

他是四大声腔中流传最广留存最久的戏曲

音乐。

●弋阳腔是形成于元末

江西弋阳的南戏声腔,明初至嘉靖年间已

流传到各地。弋阳腔的音乐属曲牌体,单

形式灵活,易与各地戏曲声腔民间音乐结

合,能揉进各地方言,音调高亢感情奔放,

弋阳腔的演唱保留了古老民间歌唱的唱和

特点。伴奏用强烈的打击乐,随腔烘托。

●昆腔系统(南昆北昆

湘昆川昆)弋阳系统(青阳月平太平四平

京腔)这些声腔对我国戏曲有着深远影响。

●京剧的形成

清代中期北京是全国戏班荟萃的地方。

1790年乾隆诏令四大徽班进京与其他剧

种艺人进行交流吸收各种艺术营养逐渐演

变成京剧,并取代日渐衰落的昆曲,成为

流行剧种。京剧唱腔以皮黄为主,皮指湖

北襄阳将陕西梆子与楚腔相结合的襄阳

腔,称西皮腔。黄指江西宜黄在弋阳影响

下形成的声腔又称二黄,这两种声腔和套

成为一个声腔系统,称皮黄腔。

京剧是板腔戏曲中最完整的戏曲腔调,以

原版为基础,通过曲调、速度、节奏、节

拍的变化,衍化出一系列不同的版式,导

板回龙慢板二六流水摇板散板等。?程长庚

余三胜张二奎梅巧玲谭鑫培汪桂芬汪笑

侬刘鸿声

●四大声腔海盐余姚弋阳昆山

●维吾尔族《木卡姆》

木卡姆是维吾尔艺人创作积累的大型器乐

歌舞套曲。木卡姆少数是六套外,一般都

有十二套。以南疆十二套为例,每套有四

个部分组成:第一部分叫木卡姆,是感情

深沉的散板序唱节奏自由乐句长短不一;

第二部分叫穷乃额玛,意为大曲,第三部

分为达斯坦意为叙事,三四首叙事歌组成;

第四部麦西莱普由3至6首舞蹈歌曲组成。

木卡姆使用的音阶调式节奏趋势结构丰富

多彩,节拍一般用不常见的587898.乐器:

萨它尔弹拨尔独它尔热瓦甫手鼓等。

歌词句式一般为四行体。

●琴派:

A浙操徐门B虞山派虞山派的创始人是

严澂(代表人物徐青山).

●十番鼓

刘兴雨江苏南部无锡苏州常熟等地的另一

种民间器乐乐种,从曲牌分析来看,有一

小部分源于唐宋歌舞曲牌词牌,大部分是

明清南北曲。演奏乐手一般5到10人,鼓

和笛子=是主要乐器。其中鼓的独奏部分可

能与唐羯鼓、宋鼓笛曲有渊源。

●明清时期说唱音乐的形式与流行情

况?

1鼓词(明清时期流行于我国北方诸省的

说唱艺术。)子弟书(约在清乾隆嘉庆年

间,短片鼓词在清闲的八旗子弟中盛行,

形成了子弟书。)3西河大鼓(代中叶,

山东河北的鼓词与本地民歌、小曲相结合

形成,得到清末已经多达十余种。)4 梨花

大鼓(流行于山东城乡的梨花大鼓,受益

于西河大鼓,先流行在农村。5 京韵大鼓

(主要流行于北京天津一带。6弹词(主

要流行于我国东南沿海的江苏浙江地区的

说唱曲种。

●刘天华(1895~1932) 音乐家。

江苏江阴人。他一生致力于国乐的改革,并

力图通过民族器乐曲的创作与记谱法、演奏

法的改革实现其主张。创作有二胡独奏曲、

二胡练习曲、琵琶独奏曲、琵琶练习曲、民

族乐器合奏曲等作品,其中以《光明行》等

10首二胡独奏曲最为著名。

●黄自:(1904~1938) 音乐家。

江苏川沙(今属上海市)人。创作成果丰硕,

有《旗正飘飘》、《花非花》、《玫瑰三愿》、

《长恨歌》以及器乐作品多首。他长期从事

教学工作,为我国培养了许多早期的专业音

乐人才,并发表有多篇音乐论文,编写有多

部音乐教材,其贡献主要表现在音乐教育、

音乐创作和音乐理论三个方面。《长》是我

国第一部清唱剧。

●新歌剧:是我国近现代出现的一种融

音乐、文学、舞蹈等不同形式为一体的综合

艺术,它既有别于传统戏曲,又不同于西洋

歌剧。《白毛女》中国歌剧的里程碑,是新

歌剧的标志性作品,它的出现标志着中国新

歌剧的发展进入了一个新阶段。白毛女起源

于晋察冀边区白毛仙姑的民间传说故事中

的主人公“喜儿”,其因饱受旧社会的迫害而

成为少白头,顾名思义被称作“白毛女”。

1945年延安鲁迅艺术学院据此集体创作

出歌剧《白毛女》。这部1940年代抗日战

争末期在中国共产党控制的解放区创作的

是一部具有深远历史影响的文艺作品。

●秧歌剧:20世纪40年代,解放区音

工作者对传统艺术形式秧歌加以革新,创造

出的一种熔戏剧、音乐、舞蹈于一炉的新型

广场歌舞剧。著名的作品有《兄妹开荒》、

《夫妻识字》、《刘顺清》、《牛永贵负伤》、

《周子山》等。秧歌剧的出现,为新歌剧的

产生进一步奠定了基础。

●黎锦晖(1891~1967) 音乐家。

湖南湘潭人。在音乐上的主要贡献为儿童

歌舞表演曲和儿童歌舞剧的创作,作品有

《麻雀与小孩》、《小小画家》、《月明之夜》

等12部儿童歌舞剧和《可怜的秋香》等24

首儿童歌舞表演曲。其中《麻雀与小孩》

是黎锦晖的第一部儿童歌舞剧,被视为中

国近现代史上早期歌剧的萌芽。可怜的秋

香:儿童歌舞表演曲,黎锦晖作。作品歌

词朴素,音乐哀婉,感情真挚,描写了牧

羊女秋香一生孤苦伶仃、无依无靠的悲苦

生活。

●试述学堂乐歌的地位和历史意义

答:学堂乐歌指清末民初我国新学堂开设

的唱歌课中教唱的歌曲。学思想内容主表

现在:宣传富国强兵、歌颂祖国等爱国主

义思想。妇女解放内容。宣传资产阶级自

由民主思想,宣扬共和、推翻帝制。宣传

新的生活方式、反对封建迷信。儿童歌曲。

地位:意味着中国音乐在其历史发展过程

中古代阶段的结束和新的历史阶段的开

始。意义:学堂乐歌的兴起与发展,培养

了一批音乐教育人才,它“对于学校音乐教

育的启蒙,对于中国走向近代化社会的行

程,起到了促进作用”。

●齐尔品:作品有练习曲《五声音阶

钢琴技巧联系》、钢琴曲《中国小品》等,

为中外音乐交流和中国音乐走向世界做出

贡献

●西周音乐教育的脉络:西周时周公

初步制定礼乐制,东周王朝某一时期曾设

想设春官府为礼乐机构按大学成均治理音

乐教育,春秋时期学术下移不少儒者兴办

私学。

●鲁迅艺术学院,简称为“鲁艺”,

抗日战争时期中国共产党在延安创办的第

一所培养革命文艺干部的重点艺术院校。

其不仅为抗日战争培养了大量的文艺宣传

人才和艺术管理干部,为解放战争的胜利

提供了强大的精神力量,而且在中国的艺

术教育史上具有重要的开创性意义。

● 李叔同(1880 1942)

学堂乐歌的代表人物之一。原名文涛,又

名岸,字息霜。其成就涉猎书法、篆刻、

绘画、戏剧、诗词、音乐等领域,培养出

了丰子恺、刘质平、吴梦非等美术家、音

乐家。一生共创作了50余首乐歌,《春游》、

《送别》等代表作在社会上有广泛影响

经》,遍及黄河、长江流域的广大地区。

● 赵元任(1892~1982)

语言学家、音乐家。字宜仲,江苏武进(今

常州)人。创作有歌曲约40多首、大型合

唱曲1首及钢琴小品若干首,在社会上影

响广泛的有《卖布谣》、《教我如何不想他》、

《海韵》等作品。

●萧友梅:(1884-1940),

中国现代音乐教学家,作曲家。出生于广东

香山,1940年12月31日卒于上海。1901

年去日本入东京帝国大学学习教育学,同时

在东京音乐学校学习音乐。1909年回国,

1912年到德国入莱比锡音乐学院学习作曲

理论。创作特点是旋律进行和和节奏变化都

比较平稳,篇幅大部分教简短,曲式偏重于

上下对称的方整性结构。

●聂耳:(1912~1935) 音乐家,原名

守信,字子义(亦作紫艺),原籍云南玉溪。

学生时期就参加革命宣传活动,后参与建立

“苏联之友社音乐小组”、“中国新兴音乐研究

会”等左翼音乐组织,坚定走革命音乐道路。

创作的歌曲具有鲜明的时代性、人民性,为

中国无产阶级革命音乐开辟了道路,著名的

作品有《卖报歌》、《义勇军进行曲》、《毕

业歌》、《大路歌》等。

●任光:(1900~1941) 音乐家。

浙江嵊县人。左翼音乐运动与抗日救亡音乐

运动的代表人物之一,先后参加了“苏联之友

社音乐小组”和“左翼戏剧家联盟音乐小组”

等左翼音乐组织。抗日救亡运动中,他在新

加坡组织了“民众歌咏训练班”等组织。创作

歌曲约有40多首,大都具有鲜明的时代感

和民族风格。如《渔光曲》、《月光光》、

《打回老家去》、《抗敌歌》等,另作有歌

剧《洪波曲》和《彩云追月》、《花好月圆》

等民族器乐合奏曲若干首。

●贺绿汀:(1903-1997)湖南邵阳人。

我国著名作曲音乐活动家。曾师从黄自学习

理论作曲,查哈罗夫,阿克萨克夫学习钢琴。

他创作的作品体裁多样,在我国有重大影

响。作品有《游击队歌》《垦春泥》《嘉陵

江上》《牧童短笛》等。

●马思聪:小提琴作曲音乐教育家。

广东海丰人1987年5月20日美国费城逝

世。先后就学于南锡音乐学院、巴黎音乐学

院学习小提琴。代表作有小提琴曲《内蒙组

曲》、(西藏音诗)、《牧歌》,交响乐《山

林之歌》、《第二交响曲》,大合唱《祖国》、

《春天》,舞剧《晚霞》等。

●冼星海:(1905~1945) 音乐家,

祖籍广东番禺。一生创作有数百首各种体裁

的音乐作品,有歌曲、大合唱、歌剧、交响

曲、管弦乐组曲等。其作品具有强烈的爱国

精神,反映了人民的现实生活,如《救国军

歌》、《在太行山上》、《游击军》、《到

敌人后方去》、《黄河大合唱》等。其中《黄

河大合唱》最为著名、影响最大,成为新音

乐历史上里程碑式的杰作。

●沈心工(1870—1947)学堂乐歌的

代表人物之一。原名庆鸿,字叔逵,笔名

心工,一生致力于音乐教育,共创作了《黄

河》、《采莲曲》、《体操—兵操》等100余首

乐歌,编辑有多部乐歌集,如《学校唱歌

集》、《重编学校唱歌集》、《民国唱歌集》

等。

●中国民国时期音乐教育:

鸦片战争随着外国传教士带来琴歌课的设

置;19世纪变法维新揭开乐歌活动;20世

纪一批知识分子留学日本回国投身于音乐

教育;1912蔡元培列音乐为学校必修科目;

五四运动新式音乐社团纷建立;1927中国

第一所独立设置高等专业音乐教育机构国

立音乐院在上海成立。

中国音乐教育分为普通社会示范专业四

类。普:1清末明初学堂乐歌活动2五四运动

后中小学音乐教育发展。师1私立上海专科

师范学校2国立北京女子高等师范学校音

乐体操专修科。

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